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PIA/GATF的最新研究表明，客戶(hù)對印刷色彩不滿(mǎn)意是造成印刷廠(chǎng)返工的第一大原因。事實(shí)上，缺乏必要的色彩知識和客戶(hù)與印刷廠(chǎng)的溝通不暢才是問(wèn)題的根本所在，所以我們要想徹底解決這個(gè)問(wèn)題，就必須從上述這兩個(gè)方面入手。

    顯然，我們有時(shí)候并不清楚應該如何改善“溝通不暢”的問(wèn)題，但我們可以多學(xué)習一些常用的色彩知識，這樣不但能簡(jiǎn)化彩色復制流程，而且還能避免對活件進(jìn)行返工。

    以下就是我們應該了解的八個(gè)色彩知識：

    1、顏色的一致性

    確保色彩一致性的一個(gè)重要方法就是讓客戶(hù)在標準的照明條件下觀(guān)察彩色樣張和印刷樣張，并獲得他們的認可。為了減少顏色在傳遞和復制過(guò)程中的變化，印刷業(yè)特別制定了標準的顏色觀(guān)察條件，既標準顏色觀(guān)察池（為觀(guān)測樣張或其他印刷品所設置的一個(gè)具有穩定環(huán)境的光源控制區域）。

    這個(gè)顏色觀(guān)察池有兩個(gè)關(guān)鍵要素：一是照明（色溫為5000K）；二是中性灰環(huán)境（MunsellN8）。

    在觀(guān)察池上檢查顏色是非常重要的，因為我們檢查顏色時(shí)的照明條件和周?chē)�環(huán)境會(huì )影響我們對顏色的感知。如果沒(méi)有標準的觀(guān)察池，那我們也可以在非直接照射的日光下觀(guān)看樣張。

    2、照明的影響

    當我們在不同的照明條件下觀(guān)察顏色的時(shí)候，看到的效果也是不同的。我們在觀(guān)察顏色時(shí)需要注意的另外一個(gè)問(wèn)題就是同色異譜。所謂“同色異譜”就是當兩個(gè)樣張在某種光源下，呈現的顏色是相同的，而在另外一種光源下，呈現的顏色則是不同的。

    在觀(guān)察顏色的時(shí)候，保持照明條件的穩定一致是非常重要的。我們之所以會(huì )選用色溫為5000K的光源，主要是因為這種光源是由紅光、綠光和藍光混合而成的，能為人們提供穩定一致的觀(guān)察環(huán)境。

    3、周?chē)�環(huán)境的影響

    我們觀(guān)察印刷樣張時(shí)的周?chē)�環(huán)境是否會(huì )對顏色產(chǎn)生影響？臨近色，也就是與被觀(guān)察的樣張或印張相近的顏色可以影響到人們對顏色的感知。

    這就是所謂的“臨界效應”，它在一定程度上反映了在觀(guān)察樣張時(shí)使用中性環(huán)境的重要性。據了解，在周?chē)�環(huán)境中使用標準灰色漆（MunsellN8）可有效減少人們在確認色彩時(shí)所受的鄰近色的影響。

    4、紙張

    減色法是指在白色環(huán)境中（通常是紙張）用黃、品紅、青和黑色油墨來(lái)混合成色的方法。在這個(gè)顏色復制過(guò)程中，有一個(gè)元素會(huì )對顏色的上機印刷效果產(chǎn)生重大影響，那就是紙張。

    同樣的墨色可能會(huì )在不同的紙張上產(chǎn)生不同的印刷效果。紙張越白，能在印刷機上復制出的色域就越大。如果紙張的百度不夠，那么它在印刷機上復制出的色域就比較小。

    5、專(zhuān)色

    每一種專(zhuān)色都對應著(zhù)一種特殊油墨（除黃、品、青、黑以外），它需要通過(guò)印刷機上一個(gè)單獨的印刷單元進(jìn)行印刷。人們在印刷品中使用專(zhuān)色的原因有很多，突出一個(gè)企業(yè)的品牌形象（例如可口可樂(lè )的紅或福特的藍）就是以其中的一個(gè)，所以，能否準確地復制出一種專(zhuān)色無(wú)論對客戶(hù)還是對印刷廠(chǎng)來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的。

    另外一種原因可能就是對金屬油墨的使用。金屬油墨通常含有一些金屬顆粒，并能使印刷品呈現出金屬光澤。此外，當原稿設計對顏色的要求超過(guò)了黃品青黑所能達到的色域范圍時(shí)，我們也可以用專(zhuān)色來(lái)進(jìn)行補充。

    6、將顏色轉換成CMYK

    當我們把一個(gè)圖像的顏色從RGB轉換成CMYK時(shí)，通常會(huì )通過(guò)兩種方法來(lái)生成黑色油墨的半色調網(wǎng)點(diǎn)，一種是底色去除（UCR），另外一種是灰成分替代（GCR）。選擇哪種方法主要取決于圖像中將要被印刷的黃、品、青、黑四色油墨的多少。

    “底色去除”就是在指從黃、品、青三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色黃、品、青疊加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。底色去除主要會(huì )影響圖像的陰影區域，而不是彩色區域。當圖像用底色去除的方法進(jìn)行處理后，很容易在也印刷過(guò)程中出現偏色現象。

    灰色成分替代與底色去除相似，都用黑油墨來(lái)代替彩色油墨疊印形成的灰色，但不同的是，灰色成分替代是指整個(gè)階調范圍內的灰色成分都可以用黑色替代。因此灰色成分替代時(shí)，黑版墨量很少，主要由彩色油墨印刷圖像，而使用最大替代量時(shí)，黑版墨量最大，彩色版墨量相應減少很多。用灰成分替代法處理過(guò)的圖像在印刷過(guò)程中更加穩定，但它的效果在很大程度上還取決于印刷機操作人員對顏色的調整能力。

    7、專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

    我們之所以認為顏色很難描述，主要是因為它是一種感覺(jué)，就像嗅覺(jué)、味覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)一樣，這種感覺(jué)是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描述的。當我們不得不用文字來(lái)描述色彩的時(shí)候，常常會(huì )使用“平淡”、“渾濁”、“太暖”或“太冷”等模糊的詞匯。

    舉例來(lái)說(shuō)，什么是圖像太暖？是說(shuō)它的顏色偏紅、偏黃或偏洋紅嗎？那“太冷”的意思呢？是說(shuō)圖像的顏色太藍、太綠或太青了嗎？我們說(shuō)圖像太“平淡”通常是指它的反差不夠，而“渾濁”的意識是說(shuō)圖像的色調太暗了。使用不規范的術(shù)語(yǔ)會(huì )延長(cháng)打樣周期，進(jìn)而耽誤活件的生產(chǎn)進(jìn)度。因此，我們一定要在談?wù)撋�彩時(shí)使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)——這能為你節約大量的時(shí)間和金錢(qián)。

    8、印刷并不是一個(gè)“完全匹配”的過(guò)程

    什么是復制？復制并不是完全匹配，而是無(wú)限接近。印刷也不是一個(gè)完全匹配的過(guò)程，這主要因為在顏色復制過(guò)程中有很多顏色復制系統。

    攝影就是一個(gè)典型的顏色復制系統，打樣和印刷也是如此。當我們把用眼睛所看到的東西與照相機所能捕捉的和印刷機所能復制的東西進(jìn)行比較時(shí)，色域（或可復制的顏色數量）就變小了。